造型设计始终占据戏曲创作的主流地位，是戏曲不可或缺的一个核心职业。随着时代的不断发展，中外文化的交流升温，在戏曲百花争艳的今天，名家辈出，群雄逐鹿，各种千姿百态的造型技法，令舞台光彩夺目，焕然一新。 大型原创锡剧《紫砂梦》是江苏省文化厅重点投入剧目，江苏省锡剧团特邀众多名家加盟，组成了超强豪华主创团队和演出阵容，能参加主创团队工作，是领导对我的信任和培养，也是一次向大师学习和舞台践行的最佳机遇。走进剧本，闯进每个人物的灵魂深处，每个人物的造型定位在我思绪的构图中，若隐若现、似有非有……拿捏不定。如何把众多的人物按时代、阶层、职业个性特征来敲定造型？剧中人连城、邱心梅、陈明、陈泰、柳大丫头、豆腐老太、王二嫂、屠夫、壶工……组成的人物画卷在我眼前展现，我开始和剧中人对话，在潜意识的模糊意象中寻找人物的形态细节。随着剧情的展开，我梦游在民国时期的江南坊街，置身于艰苦劳作的做坯现场，穿梭在烘烤灼灼的千年龙窑之中，他们的唉叹、他们的求生，为了蝇头私利，争吵纠闹，尔虞我诈、不惜手段，但为了民族利益，为捍卫民族尊严，面对日寇的疯狂掠夺、残酷杀戮，同仇敌忾，抱团如炬，视死如归，宁可马前死，不当亡国奴的英雄气概、民族节气与日同辉、与天地共存。枪炮声、呼喊声、大地的震撼声使我从梦中惊醒，我把每个人物的对话笔记牢记心中，背起行囊，踏上紫砂故乡的寻根之路。现代化的城镇建设彻底颠覆了我们采风的初衷。随着时代的飞速发展，工业的高科技进程、现代工艺的日臻完善，当年烧窑的生活状态荡然无存，没了踪影，连龙窑的旧址都变成了高楼大厦，时过境迁、物非人非，但创作的热情没有动摇我们对《紫砂梦》人物造型的追寻。我们进紫砂博物馆，做人物访谈，大量翻阅资料。为了找到贴近壶工、窑工的真实生存状态，我们去远郊的砖瓦窑场，观察他们的工作流程，揣摩窑工的脸部细微的肤色、神情、特征…… 习主席在文艺工作者座谈会上精辟指出：“人民是文艺创作的源头活水。”生活告诉我们，经验告诉我们，每个人物造型都离不开历史背景、阶层背景、剧情背景和人物生存的自然环境，《紫砂梦》作为原创现代戏，鲜明的时间、地点、人物清晰地告诉我们，接地气、人物的神似，那才是造型设计的头等大事。 我们《紫砂梦》人物造型决定采用西洋油画的技法，凝重、厚实、逼真、立体、极具视觉冲击力。麦肤加烟熏色作为人物底色，我们在眼影、眉毛的色彩加强渲染，眉毛以浅红打底，黑黛层层叠加，在麦肤的衬托下更具人物质感、朴实而坚毅，在现代灯光氛围时更凸显壶工的精神气质和对生活的期盼、渴望。腮红的位置打在颧骨的侧三分之一的部位。从窑工的工作状态，我们发现窑工在窑前看火候时，不可能有高科技的防备措施，常期观火而不伤害眼睛，大部分的工作状态都是侧脸而为，所以他们的颧骨侧面的肤色都有灼烤而形成的职业特征。 男主角连城的造型设计，第一方案是根据演员的自身条件定做了仿真人假头套，但定妆后，我们发现与群型脱节，没有年代感，太帅气，像教师匠，不像年富力壮的青年壶工，反显做作、虚假，忍痛割爱，为了追求人物的真实感，一切从人物出发，化繁为简。所以我们没有过分的设置，和其他壶工没有太大的区别，只是在眼部稍作处理，在唇红上加宽加厚。当连城的化妆定型，一个年青干练、质朴坚毅的人物形象呼之欲出，鼓掌声声，我的心中、我的眼里有股热流在滚动，这是我的工作，这是我终身的追求，此刻我有点动容。 女主角邱心梅，大学生，芳龄应该在二十左右，青春华彩，而扮演者已接近知天命的年龄。如何让一个这个年龄段的演员在舞台上青春焕发，在造型设计上让演员摆脱心理障碍去完成人物使命的诠释，难度就此摆着，这比男主角的造型困难太多。俗话说，岁月是把杀猪刀，生理的年轮无论如何去呵护、修饰，但皮肤的质感都会告诉岁月的真实面貌。造型设计的职业习性不是去夸大演员脸部的美，而是极尽找茬，用艺术的手段去填补你不被常人发现的缺陷。造型既是设计，也是改变。所以在心梅的造型设计上，我们没有采用深拉提吊，如是这样会使演员脸部的肌肉群生硬、僵直和表演动容时的不自然。根据演员的生理条件，我们定制了仿真头套，流海遮盖了演员前额皱纹，肤色我们也做特殊处理，在眼部提亮，腮红提鲜，鼻影采用影视手法，唇红采取生活的自然状态。当演员站在镜前，她的惊讶、她的欢笑、她青春萌动的自然流露，扮演者只说了一句话：“我有信心！我回到了那个年代！” 舞台是综合艺术，《紫砂梦》中有大量的群体形象，剧本中提供是人物的文学形象，多种不同职业的代表形象就全凭造型设计的二路创作，要以鲜明的人物特征形象来立体式体现，我们在长期舞台的积累中也汇聚了许多经验，但创新的法则需要我们有扎实的人物依据和个性质感。现代戏不同于传统戏，传统戏有陈式，有老前辈留给我们的宝贵资料和舞台的化妆技法。群型荟萃是我们这次主创定下的基调，每个人物都要以鲜明人性特征呈现在舞台，导演在阐

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